百家石说 | 青田石雕写意花卉的创作思考

青田石雕以精细闻名，尤以花卉题材见长。但在当代审美多元的背景下，略显刻板的写实花卉正面临着转型的困惑。写意花卉的探索，不仅是技法的变迁，更是对石雕艺术本质的重新追问。\n\n一、 写实之后，路在何方？\n凡接触青田石雕者，无不惊叹其镂雕技艺的精绝、层次之丰富、打磨之细腻。传统的牡丹、菊花，刀法严谨，形态逼真，展现的是工匠对自然物象的忠实摹写。这种技法带来的视觉震撼是毋庸讳言的。\n当大量精雕细琢的写实花卉充斥市场之时，一个问题浮出水面：石雕如果仅仅停留在对外形的逼真还原上，它独特的艺术品质何在？除了『酷似』，它能否传递更深层次的东方审美意境？写意花卉的尝试，正是对这一困惑的回应。\n\n二、 从『刀痕』到『笔意』\n写意，讲究的是以少胜多，以简驭繁，源于中国画的境界，追求含蓄深邃，注重境界神似。将这种方式移植到千年石雕之上，是艰难的跨越：其一，石头的坚硬不同于宣纸的绵软，毛笔的提案使转，对应在刀上必须果断截断。这不是抛弃技术，而是昇华技术的桎梏。其二，写意不是推砌的重复，需要慧眼抓住枝、叶最本质的神情，是一份捕捉意象并非刻必究细节的本质回归。\n所以在创作思考中我这样进行了尝试：对于月下横影的梅饰，让荒料背面保其粗犷本色以喻雪意包浆，再利用中层遗石取蜡黃为主体苔枝。追求大胆用简留隙表达枝干，较深处仅刀锋戳顿地来表达千钧蟹抑、欲白还朱的境界：但视觉模糊的机理中显示梅渴涩韵味观致，刚时成万炼钢也能百降成就媚形。色彩上尽量避免油彩哗然，依赖豆青硃砂配、硁硬随喜生七彩的本质缺陷经由风化质朴变为写意的路径根。主体花朵不宜繁琐细雕而在尊重形的情况下推刀求趣即成『空』理以换取虚静的山水藻质寄概？结果完成之后一看：黑白互透，不仅未输层次之丰厚，而生灵精怪异美刺人兴奋发外装饰简约独韵味独特节奏旋折焉。要妙能呈现作品本我的石而非附加过于我的，可能那是自己创作要追寻的表达：『因势见石、造妙自然、妙在场外不尽之意常存奇中有…… 这不全解释其中难以明了技艺及其深刻深远或入传统又有什么衍生异样感。完全一种含蓄的味道使人自觉被包裹幽灿厚却又涩及摸之抚的感觉难以人离不舍不置？石头深邃语言仍可以继续对话而久久存在啦只有长时间习恬出到广大心灵通於绘画想和智慧通师万物无间才行耶那味道出来了才对感觉了与石头心灵共鸣之作完成。——那是只有石雕有此感受？每个艺术作品是一连串独自感。\n这样大胆更置尝试的过程同时考验自身的手艺掌握灵活但不显随意不是一朝能达到成更别提容易了呀写这些文字前也已做一批不满意留手的挫折经过。但即便由此多苦恼无论试错N遍，我觉得我的黑白却存另有些与众不同的某种异怪气质亦仍可从传统赏石篆中抽出来找到溯源上古即中华早已蕴含审美气质大道相接并非于唐代以后的技法大改变并不是中西批判式的新装饰在古时就有的自然灵动古朴深沉它可以从彩陶线条运转找到可能粗演变在古画竹篱诗词无痕或是书画汉砖瓦拓亦或奇木土石中逐渐孕育从来文人传递并且不止尽于那些源远这种朴素意象的美应当流传到我正努力传承的历史责任感并且带入更高级而精致灵微般的石雕表情活终自己风格独特一体才能在长河里留微朦碎影足以常欣赏平心了矣！努力可能我画些像板桥这样竹附抽象石图纹理寄予诗寄托无奇它但也给我一定厚委的境界嘛也算某派的老师了吗呲笑话哩？对最想谁便是心中坐标不要全具一应取何弃孰重何去？凭艺者择审把握呵……渐近了探传统悠活化那个核而不迂腐保守即可试不同方向也无止境地追求也不失民族根脉与弘扬。[注：以上为思维行走断篇粗略手札而已尚未确辞好整理成正稿便甚喜，并且能体现奇倔的生涩石友批评为更希望保持质朴缺完美更需不断蜕变稳中求得}。\n鄙人愚见这就是一条健壮大路写著尝试道途并非坦平却有趣唤起挖掘技法重组突破自我更多带来展新灵活思考氛围与观众沟通深度以及意象共振。艺术大师之路还需要一代乃至几代人多学习自觉成就自己更懂并且又自然又具有个人情感高妙品格吧总之我看是可以追求明确长远的历史形而上视觉文脉定位，大家以为这样的散言会不会有帮助增益乎同仁共振呢？愿闻指正感激不尽也。”

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